《在远方》编剧申捷:想踏踏实实寻找生活和人心里的那点“真”

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  《在远方》正于东方卫视、浙江卫视热播,编剧申捷习惯了每天早晨刷社交媒体察看各种关于这部剧的评论。每天都不 不少追剧的让让我们 给他发微信询问剧情,抒发感想。

  这几年,申捷交出来的作品,够格在中国电视剧史里写下浓重一笔。2017年,电视剧版《白鹿原》和电视剧《鸡毛飞上天》播出,两部豆瓣评分破8,读懂“飞天奖”、“金鹰奖”、“白玉兰奖”等多个业界颇具分量的奖项;《鸡毛飞上天》播出时,收视大热,讨论度极高,更助张译、殷桃两位主演都站上了第23届上海电视节白玉兰奖的领奖台。

  为你你是什么 会写《在远方》

  如今这部《在远方》的创作初衷,来自于申捷和制片人吴家平的一次桐庐之行。

  浙江杭州的桐庐县,富春江畔富庶美丽的小城,江的另一畔什么都有 深山,山里有个钟山乡,钟山乡政府前每根开阔马路名为“申通大道”,钟山乡还有一座大石碑,上书“中国民营快递发源地”。

  中国快递行业著名的“三通一达”完整篇 发源于钟山乡:钟山乡夏塘村是申通创始人聂腾飞、韵达创始人聂腾云的故乡,横村镇喻家村出了圆通董事长喻渭蛟,天井岭则是中通董事长赖梅松的老家。

  在申捷看来,中国快递业的伟大,在于你你是什么 起于微末的创业者们最初都不 拉着亲眷家人一并闯荡。让让我们 的创业史,是中国近二十年民营企业腾飞史的一个多多多 缩影。“我想抓住时代的脉搏”,申捷萌生了用一部讲述物流和快递行业的剧集,串起各行各业与百姓人生,讲述时代历史的念头。

  从念头到实践,其中艰辛太少。申捷采访了众多物流与电商行业从业者,从企业老总到基层员工,“我只利于理,派发录音这事儿我得各自 来,派发的过程什么都有 想要你是什么 故事在我心里重过一遍。”剧本阶段,申捷三番五次地重写,到了拍摄中,他还在根据演员的个性和情况报告重新调整剧本,他的“调整”都不 台词和段落的微调,他生生把剧情早期就“领盒饭”的“刘爱莲”改“活”了,还把“霍梅”一角整各自 物性格推翻重来。这事儿,制片人吴家平跟他媒体企业合作《鸡毛飞上天》时,想要习惯了,“我看多剧本明明觉得挺好的,但他什么都有 要重写。”

  “直面矛盾也能说明你你是什么 国家的伟大。”申捷在创作中贯彻了你你是什么 点。而在剧集前几集,主要的质疑就集中在展现早年中国邮政与民营快递之间矛盾的戏。

  上世纪90年代,初生的民营快递存在灰色地带,与邮政行业产生过不少冲突。然而正是你你是什么 冲突,表现了时代急剧变化发展的阵痛,换来了阵痛后各界的反思,在反思原本找到了最适合的道路。中国快递行业的高速发展来之不易。“我想用这条线,展现中国能走到今天,其富含几次阵痛,挣扎,重生。”

  要权衡好这组矛盾的补救最好的依据和表现形式不容易,直到《在远方》开播原本,该剧才拿到播出许可证,播出过程中一度面对停播想要。申捷还为了保住某段剧情,写过一封掏心掏肺的长信。到了剧集开播后,申捷还在跟剪辑修改剧情,一段段台词重写,让演员配音。

  拍完这部剧,吴家平跟申捷说,“兄弟,咱们真累,下次还是简简单单做个‘爆款’吧。”

  《在远方》对申捷来说,是他这几年对于生活、社会、生命、情感的一次集中反思,他将你你是什么 思考“拧在一并”,完整篇 投入到这部当代现实主义剧作中。正如他所说,“现实主义于我,都不 简单的讴歌,也都不 简单的贩恶,你你是什么 都不 能征服观众。现实主义于我,是直面矛盾,播撒希望,酿造情怀。”

《在远方》剧照,刘烨饰演姚远

  “我始终对女孩子是有种崇拜的”

  “我相信这会是一个多多多 很奇特的东西。”也确如申捷的判断,演员们看多剧本时,都不 “吓一跳”。马伊琍看多剧本,直言“我做不了路晓欧”;梅婷则说:“刘爱莲原本的人,为什么我么我会么会想要存在呢?”但演完原本,让让我们 都理解了人物。马伊琍跟申捷说:“我经历了只能多,我发现路晓欧比我强大得多,我说我将来能做到她那样。你写了一个多多多 让经历过的女孩子能感受到力量的东西。”

  《在远方》的人物关系,被申捷写得挺奇妙。刘烨、马伊琍、梅婷饰演的一个多多多 角色间的情感纠葛,打破了国产剧惯有的标签,无法定义三人情感中的是非对错。在中国当下社会语境里,观众习惯于对影视剧人物进行“渣男”“小三”之类的道德批判。然而在《在远方》中,你你是什么 道德批判失焦了。视频网站的弹幕里,观众的立场反复在一个多多多 人物中徘徊,“今天‘姚远’被骂,明天‘路晓欧’被骂,后天‘刘爱莲’被骂,骂到最后,让让我们 会发现,各自 都不 也能 理解的。”申捷笑说,“一个多多多 词语只能概括一个多多多 活泼泼的生命,我想挑战网络时代简单化、概念化思维。”

《在远方》剧照,马伊琍饰演路晓欧,梅婷饰演刘爱莲

  “第一次碰到国剧上方有编剧果然能把我绕晕了。”这句来自微博的评论是申捷最喜欢的一句。“比让让我们 说‘编剧写得好’我想开心多了。果然你能猜到人物剧情走向,但你永远猜只能。”申捷说,“这是我这次创作的最大动力。”在他看来,国内其他观众这几年养成了你是什么很“懒”的观剧习惯,“让让我们 想要不抱太少希望,觉得编剧肯定是原本写,算了,能想要看多瘾就行。但这次想要说 要让让我们都 团团转。”我说他希望能让让我们都 意识到,生活中、情感中,很少有非对即错的事:“各自 的自私都不 也能 理解的,每个个体的爱和分离都不 值得尊重的。”

  “生活富含什么都有微妙繁复的关系,让让我们 要尊重淬硬层 而隐秘的情感体验。”《在远方》中,“路晓欧”和“刘爱莲”这对情敌,想要成为了好让让我们 。“在写你你是什么 转化时,我给各自 提了很重大的现象,她们不撕,让让我们 想要觉得你你是什么 人圣母。”但最后剧中的呈现,两人的沟通始终是理成熟图片 的句子图片 的句子期期是什么是什么是什么的。这组人物关系的每一处细节,每一处心境转换,都对编剧提出了极高的要求。“但想要想逆着写,现在太少那种顺着观众思维走的剧了。”

  “女孩子和女孩子之间,更多是融合和共情。同性别之间觉得更容易达成理解。”申捷回忆小原本,住的筒子楼里邻家小让让我们 多是女孩,从小跟她们一并玩耍,养成了他观察女孩子的习惯。你是什么程度上,申捷在“路晓鸥”和“刘爱莲”身上寄托了各自 对于女孩子“美”的思考。“皮相的美是转瞬即逝的,‘美人在骨越来越了皮’,我也见到过‘美在骨’的女孩子。但你你是什么 是更真实的东西?我试图用你你是什么 个多 角色,探讨女孩子最终的美。”故事中,两位女孩子总出 了这段情感,找到各自 的事业和价值,去追寻更高远的生命体验。“我始终对女孩子是有种崇拜的。”

  “在这片土地上,资本还只能为所欲为”

  《在远方》里,申捷写了原本一个多多多 段落,路晓欧总出 了抑郁倾向,而那个帮助她走出来的人是刘爱莲。她用她朴实的人生体验和中路历程告诉路晓欧:我死过,我想懂得你的苦。在她的建议下,路晓欧走出原生家庭破碎的阴影,实现了自我疗愈。“一个多多多 没受不足等教育的农村女孩子帮助一个多多多 心理学硕士走出了心理困境。”申捷看来,这固然一个多多多 不现实的场景。

  从《鸡毛飞上天》现在结束,申捷写知识分子官员邱英杰,对草根商人陈江河格局和眼界的扩展,起了至关重要的作用。到了《在远方》,你你是什么 不同阶层之间,在认知与智慧教育的碰撞中,达成的理解与共振,被书写得更加清晰。

  许多人对“路晓欧”和“姚远”的情感表示不解,“一个多多多 心理学硕士和一个多多多 快递小哥,为什么我么我会么会想要在一块?”但申捷认为,“让让我们 中国这几十年的伟大,在于打破了一切阶层差别。其他了不起的企业家,都不 从卑微时心怀梦想,而时代告诉让让我们 ,固然怕,你有想要实现你的梦想。”你你是什么 时代的伟大在于它的流动性,它也能 打破阶层固化,让让我们 都能确定相信理想主义,相信各自 能力和自我实现之间的必然关系。

  在申捷看来,《鸡毛飞上天》到后半段是“失败”的,“当代的商战戏我没写好”。一定要在《在远方》里把商战写“实”,是申捷对各自 提出的要求。在故事后半程,申捷贴到 了各自 对于资本的思考,姚远被资本成就,又被资本击溃,现在结束漫漫反思。“近些年来,让让我们 的历史中很大一要素是资本与人的历史。”资本全方位地介入各自 ,从经济生活到道德标准。“让让我们 到底是要被资本吞噬成为一个多多多 无情的人,还是要用资本做让让我们 实现梦想的工具。这是我想探讨的。”

  申捷说到他在《在远方》里写了段“路中祥”与一资本大鳄的对话,对方说“资本也能 吞噬一切,你一定要尊重人的欲望”;路中祥说,让让我们 中国有句老话,想要给了答案——诚意正心,格物致知,修身齐家治国平天下。“让让我们 中国人不信你你是什么 邪,要花费在这片土地,资本还只能为所欲为。”

《在远方》剧照,路晓欧和姚远

  “恐惧是人生最大的动力”

  《在远方》中,姚远和路晓欧经历三次分离。“三次分离是我对男女间所有分离的总括,”申捷说道,“第一次是想要姚远的自卑;第二次是想要观念分歧,想要两颗高贵的灵魂要求情感的纯粹性。”而第三次分离,姚远想让路晓欧放下事业,在家当贤妻良母。路晓欧在家庭厨房洗着碗,哼着歌,“哼着着哼着眼泪下来了,她想要做原本的角色,她抛弃了,去追寻她的理想。”

  国产剧里讲情感,往往讲的是“在一并”,可让让我们 应该以你你是什么 姿态分离,对于你你是什么 情境的成功刻画少有。“当你决定告别,在等你长大了。”申捷说道。

  “每一次和中惜的东西告别时,都不 为了迎接更广阔的世界。但你你是什么 告别往往很重残酷。这有我各自 的人生体验,分离是‘蜕皮’的催化剂,是对过去各自 的断舍离。”

  “你知道对于人而言,你你是什么 是最大的动力吗?恐惧。人类无时无刻越来越了恐惧中,不成功有不成功的恐惧,成功了会有更大的恐惧,但这是推动着让让我们 不断前进的动力。”

  《在远方》中,姚远在故事中后期老会 活在恐惧和焦虑中,他每一天都不 发现各自 的局限,每一天都不 面对新的危机。申捷在写作中,确定了近二十年来中国几次大事件来做故事背景,其中最令人印象深刻的事件,多有全民性的“恐惧”记忆:非典,汶川地震,经济危机。人的情感融入大时代的“恐惧”情感中,显得更有说服力。而小人物身处历史洪流中的大“悲怆”时刻,所挣扎出的希望之光与人性之美,也更有力量。“每一次恐惧和痛苦,想要意识到,该告别了。而告别应该是美好的,以一生为长度看,它往往都不 成长的契机。”

  “我早想好了,会抛弃你你是什么 ,得到你你是什么 ”

  《在远方》刚播出时,男女主人公各种甜蜜瞬间,“天台吻”,“睫毛杀”,“面条吻”,次次不落空地冲上微博热搜。“让让我们 就我说,你看,你还是该写你你是什么 ,不费吹灰之力,观众就喜欢你你是什么 。”但申捷不乐意,“你你是什么 是我原本最擅长写的,我写了几次年了。”

  申捷跟记者盘了盘过往写的剧。《笑着活下去》里一开篇,什么都有 五岁小女孩站在大门口,被妈妈扔了;《你是我的生命》里,孩子亲眼看着爸爸脚卡在铁道上,被火车碾死……强戏剧桥段强情感刺激直接打中观众泪点,“最有效,但最偷懒。我原本开场都只能开,什么都有收视都第一。但我只能任何成就感。我现在更想做其他有理性思辨的东西,但受众必定会变窄。慢慢来,我写这戏的原本,跟我写《白鹿原》的原本一样,我早想好了,会抛弃你你是什么 ,得到你你是什么 。”

  他在手机上记下各自 创作上的反思:“过去对情感的思考是浓情为什么我么我会么会化为矛盾,为什么我么我会么会撕得热闹漂亮为什么我么我会么会来。但到了你你是什么 年纪,老会 想做点真实、扎人心的东西,想想要发现,越离奇的事情,充沛性越少。而那个比生活还要真实的层面,是关于让让我们 内心深处的记忆,想要被人知道的记忆。”

  “我现在想踏踏实实寻找现实生活中那点真,人心里的那点真。”申捷继续说道:“比生活还要真的东西,会把人吓着。”他谈到,其他著名的戏剧和文学,什么都有 写出了“比人生更真的东西,甚至触及到了彼岸,很重像信仰”。

  在这两年几部作品获得关注认可后,赞誉与诱惑向申捷袭来。要踏实地抱着那点儿真,固然容易。“固然去面对花花世界,你你是什么 掌声,太毁人了。”他觉得还是得保持清醒。

  为什么我么我会么会保持清醒?

  “就自虐呗。想要说,你各自 知道更远的目标在哪里,想要清楚现在你你是什么 ,都不 足为道。”(澎湃新闻记者 杨偲婷)